Hawái.


221. Yuri Lugovskoy
diciembre 1, 2012, 12:00 pm
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YURI LUGOVSKOY
»Yuri Lugovskoy«
HOME ASSEMBLY. 2012

“Desde el corazón industrial de Ucrania, Yuri Lugovskoy sigue siendo la más rara de las cosas, una enigmática figura verdaderamente misteriosa que trabaja en el campo de la composición electrónica subterránea”. Así comienza la hoja de prensa que acompaña a este, el segundo trabajo de Yuri Lugovskoy. Anteriormente le conocíamos tan solo por haber editado un trabajo –más un EP– en la hoy extinta y recordada marca inglesa Moteer, un trabajo que también era reconocido por la falta de detalles que permitieran conocer quien estaba detrás de unas pistas de electrónica ambiental, que escapaba de las raíces humanas de la música, que transmitía esa sensación de frialdad que es clima propio del suelo donde nació, y que jugaba a la incógnita. “Yuri Lugovskoy” (Moteer, 2010) fue y es una rara anomalía dentro del panorama de una música que aún puede deparar sorpresas.

Ahora en Home Assembly, un sello dentro de la misma órbita que su anterior casa, nuevo hogar en el que sus habitantes en más de una ocasión comparten habitación, Yuri regresa nuevamente con un disco cuyo título no existe, cuyas canciones tampoco tienen identificación alguna más que el número que ocupan en el listado general. Los rastros de ese estadio musical alcanzado hace casi quince años de inmediato resaltan. La unión entre techno, anbient y dub, la matriz de un sonido que sigue siendo nuevo y subyugante, poderoso y enormemente cautivador, son el fondo en el que germina la música de este ucraniano. Basic Channel–Chain Reaction, Maurizio, Porter Ricks, Wolfgang Voigt, entes que generaron unas ciudades alternas al interior de Europa, universos paralelos llenos de urbanidad deshabitada, imágenes difusas y espectros ambiguos. La sombra de ese sonido oscuro cae sobre este trabajo. Sin embargo, su sombra es manipulada de tal manera que los tracks que acá podemos oír se vuelven aún más turbios. Ese ruido extraño es pasado por muchos filtros, y vuelto a someter una y otra vez hasta desfigurar su forma original. La electrónica de cavidades profundas y ecos infinitos queda reducido a su expresión más mínima, a su raíz más profunda, de manera que lo que nace de una forma determinada termina siendo su reflejo más distante. Algunas de sus pistas tienen como fuente samples de viejas cintas de los años setenta, otras con fuentes que dudo alguna vez lleguemos a conocer, pero es tal el nivel de descomposición que sufren que de aquello no queda indicio alguno. Se cita a Gas como una referencia y, en efecto, esa institución de la música moderna es palpable, aunque despojándolo de cualquiera atisbo de ritmo, solo quedan sus trazos, las líneas generales, que en el fondo transmiten una suerte de ánimo perturbador que sobrevuela todo el disco. Las ocho piezas son un estado de vigilia permanente, su falta de titulo contribuye a pensar en un desgano generalizado que es lo que permiten vislumbrar sus sonidos anestesiados. “Yuri Lugovskoy” es un mal sueño, una atmósfera congelada en el rincón más alejado de la mente que es pura sofocación y asfixia. Una cámara helada a la que no tiene cabida ni llegada ninguna partícula de oxigeno, un sitio donde es imposible respirar. Y, para intentar descomprimir el ambiente, Home Assembly, como es su costumbre, entrega estas canciones a un puñado de artistas de su propia casa –y a otros familiares cercanos– para que reformulen el material creado por Yuri. La lista incluye a diez personas que se encargarán de airear la sala. WILLIAM RYAN FRITCH abre el segundo CD introduciendo toques de ruido y minimalismo contemporáneo a base de cuerdas que muestras otra forma de la misma cara de inquietud constante. MUGWOOD, es decir, Antony Ryan (ISAN), como no podía ser de otra forma, vuelca la oscuridad en luz del campo y sol de mañana a través de sus sistemas análogos: cada cosa que pasa por las manos de Ryan (o Saville) se vuelve ruido alegre y radiante. BRAVE TIMBERS, de quien hace mucho no sabía nada –recordar “For Everyday You Lost” (Second language, 2010) [126]– introduce pianos y cuerda acústicas, quitando toda posibilidad de falta de aire e imprimiendo su propia marca al track original. THE HUMBLE BEE, que no es otro que Craig Tattersall (hombre también detrás de Moteer) hace de “Track Three” una pieza de electrónica sutil y en voz baja, donde los timbres resaltan y se crea una melodía sencilla y tímida donde parece que no la había. TOKYO BLOODWORM recrea paisajes sonidos espectrales en los bordes más alejados del dub frío, mismos resultados a los que llega PANOPTIQUE ELECTRICAL pero desde un lugar diferente. El chileno INSECTO cambia totalmente de frecuencia, juntando en el mismo lugar hip-pop y bleeps, rememorando los buenos tiempos de la IDM. STRATEGY hace algo similar, pero siendo más fiel a las fuentes primarias, lo mismo que CHESSIE, pero con más ruido. Finalmente, FJORDNE, hace de “Track Five” una pieza perdida de “Charles Rendition” (Kitchen. Label, 2011): sobre el fondo, que parecen oscilaciones de un cuadro difuminad,o teje una melodía a su alrededor con las notas de piano armónicas y con incrustaciones de quiebres en sus bordes.

Otra vez jugando al enigma, desde la escasa información de quien se oculta tras su propio nombre, Yuri Lugovskoy reconstruye el sueño de la electrónica texturada, la despoja de sus elementos rítmicos y se queda con lo permanece más en el fondo, allá donde la vista no alcanza a llegar. Solo sus remanentes menos visibles son el la sustancia y la superficie de estos lánguidos y borrosos paisajes.

www.homeassemblymusic.com, www.myspace.com/yurilugovskoyspace

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